通常情况下，一部电影改编一个故事还可能讲不明白，但是滨口龙介直接改编了村上春树和契诃夫两位文学作家写的四个故事，拍成了一部三小时的，今年观影门槛最高的电影——《驾驶我的车》. 《驾驶我的车》内涵复杂丰富，今天的CINE马拉松，我们仅仅从导演手法、表演风格、故事结构与场景选择来聊聊这部关于“交流与前行”的电影. 撰稿、剪辑：马大姐无头既是技法上用画框截去她的头部，又是指人物个体的失忆状态，车祸只是一个由头，是令她进入自我寻觅与拷问的一个途径. 在自我追觅过程中发现的现象才是电影真正的所在. 电影在形式上，制造了一种略显嘈杂的状态，身处各种人群聚集处的女主茫然无措的举止对照了她的迷茫状态，在由使是关乎于道德的挣扎，在往后是关于现实环境与自己“臆想”的寻觅，而在寻觅之时，她身边人的社会性行为又反向的隐喻表现了阿根廷的当下状况.
